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从视觉语言、细节惩罚和电影主题分析王家卫的《名堂年华》
时间:2021-06-23 07:41点击量:


本文摘要:孙太太提醒说,丈夫不在家时,遵守自己的职责是中国传统道德的体现。 回到苏丽珍 绿色外层旗袍 电影里有两个小细节。一个是何老板的情人余小姐送他的礼物。 二是周目云打电话给苏丽珍,被发现。从这两个细节中,我们可以清楚地看到,老板的眼里夹杂着不满。 影视剧一开始,两家就因为搬家和早犯错误而纠缠在一起。肃州人模拟的目的最初是想搞清楚“他们是怎么开始的”,但是在模拟的过程中,观众分不清他们作为模拟工具说了哪些话,作为肃州本人说了哪些话。这就是王家卫手段的高明之处。

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孙太太提醒说,丈夫不在家时,遵守自己的职责是中国传统道德的体现。

回到苏丽珍

绿色外层旗袍

电影里有两个小细节。一个是何老板的情人余小姐送他的礼物。

二是周目云打电话给苏丽珍,被发现。从这两个细节中,我们可以清楚地看到,老板的眼里夹杂着不满。

影视剧一开始,两家就因为搬家和早犯错误而纠缠在一起。肃州人模拟的目的最初是想搞清楚“他们是怎么开始的”,但是在模拟的过程中,观众分不清他们作为模拟工具说了哪些话,作为肃州本人说了哪些话。这就是王家卫手段的高明之处。

把观众放在两个人的位置上,因为正如他们后来问自己的那样,“我们是怎么开始的?”。就这样,作为两个受伤的人,变成了不道德的人,这种感觉注定是要死的。就像苏丽珍反复说的,“一步一步真的是错的”,“我们不会像他们那样”。

虽然除了上面提到的镜头语言和色彩语言之外,还有很多视觉语言,但苏丽珍的快速上下楼梯表达了他内心的焦虑和激动;偷窥镜头表明,两人潜意识里认为这种情感与伦理相悖。

影视剧照片

如果不是,希望你能找到属于自己树洞的人,把所有的秘密都放在里面,继续好好生活。

下文将从视觉语言、细节处置惩罚、主题出现等角度领导大家去明白这部影片的奇特魅力。

视觉语言:通过镜头语言和色彩语言间接暗示了主人公的心理变化,从而促进了故事的成长。

细节处置惩罚:'s配角的完美塑造,让影片更加细腻丰满。

主题出现:,普通人的生活史独特的时代和风景。两者相互碰撞,通过“爱”这个主题,展现了香港60年的特色。

1.视觉语言:通过镜头语言和色彩语言的运用,间接影射主角的心理变化,从而促进故事的成长。1、镜头语言的运用:简化的时空处置惩罚方式非写实风拍摄技巧通过场景隐喻了主人公当下的心境。

其实两种理论都有原理,但“爱”可能仍然是这部电影的主旋律。恋爱中最刺激的时候,是双方都没有表达过意向,却觉得彼此喜欢的时候。

人们干脆把这美好的时光称为暧昧。王家卫所做的,就是把短暂的美好拉长到一个半小时。在密集而模糊的路灯下,在一个安静而昏暗的房间里,他们的身影默默地拥抱着他们的眼睛,互相粘在一起。

爱情存在于电光火石的一瞬间,但是谁先说我爱你,然后我们的心剧烈的跳了一下,那种如猛兽般肆虐的情感被隐藏在一段尴尬的对话之下。

第一场戏

第一幕:镜头跟随苏丽珍的手向后移动,然后切到中间和大光圈以模糊整个表面。同时,苏丽珍婀娜的身影在大背光下显得十分优雅,大部门空间的墙壁上的阴影留给了黑暗部门,随着她的动作,体现她现在的心情处于黑暗之中.变得更加清晰

我想问你你最喜欢哪部电影?

>第二幕:孤灯之下苏丽珍一小我私家等候一盏灯打在她的身后前面另有一个摇晃的路灯这一切的空间和事物都是她心理状态很是好的外化具有很强的隐喻作用强化了她心田孤苦和寥寂的感受

孤灯下的等候

第三幕:苏丽珍再次上楼梯镜头再次泛起相似的画面人在阴影和光明中时隐时现苏丽珍左转弯后画面露出了拐角的一盏孤灯这里不用解释相信大家也知道意义所在。

可以想象一下在漆黑的夜晚你一小我私家走在异乡街道的心情好像路灯都在同情你。

孤灯下的苏丽珍

第四幕:画面停止片刻周慕云入画孤苦的情绪依然延续同样的构图同样的光影这样一进一出的画面就已经让两人之间发生了微妙的联系。

有人说《名堂年华》是一部悬疑片因为其中随处可见的意象符号和高度简化的剪辑气势派头没有一个画面是多余的没有一句台词是无深意的那就像一场让人欲罢不能的解谜游戏我们作为看客坐在屏幕眼前手握着一张张碎片想要拼凑出这一段凄美恋爱故事的全貌。

总之《名堂年华》里草蛇灰线伏脉千里。

第二场戏

第一幕:首先一上来镜头还是追随苏丽珍的手向后运动这就是重复的气力观众会连忙调动起上一次这个场景中的情绪以为这一次和上一次会相同那么如果导演在这一幕中摆设出了差别才会被观众很是敏锐的注意到。

重复相同内容画面中的差别才气更有气力。

素色旗袍

第二幕:苏周二人在这里有一个短暂的相遇周慕云脱离后画面依然停在这个熟悉的位置摄影机延续着适才的运动空间中的水管还在颤抖。

影戏剧照

第三幕:突然间下雨起来又将周慕云调理回来这个场景通过此举把两人在这个空间中关联起来很是写意的体现手法将两人的相似行动剪辑在一起给人一种心田相连的感受。

影戏海报

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第四幕:周慕云面向左吸烟楼梯向下延伸回到苏丽珍这边她面向右边楼梯向上延伸两人虽然处在差别的画面内可是这个楼梯的空间就似乎一条心灵通道一样让两人发生千丝万缕的联系。

如果说《阿飞正传》讲述的是60年月香港年轻人的情感而到了《名堂年华》这里年轻人们都已经立室则讲述了关于婚姻道德的束缚。

楼梯的空间在影戏中泛起了很是多次主人公在种种楼梯上上下下这种重复蒙太奇的目的是要体现人物孤苦、冷清的生活状态同时也为苏丽珍和周慕云之间的情感埋下伏笔。

影戏中所有的空间都有类似的手法在处置惩罚每一个场景都没有写实的展现而是很是意象化的表达空间内充满了隐喻人物的情感就深藏其中。

2、色彩语言的运用:差别颜色的旗袍即展现了周丽珍心理的画画影射着整个故事情节的生长。

色彩是影视画面的抒情符号能转达情感表达艺术家所要表达情绪。

向下的周慕云和先上的苏丽珍

王家卫虽然接纳了苏丽珍这个在《阿飞正传》中的人物以及拖鞋等元素但实际上两部影戏相互间并无关联充其量只是形式上的一些小梗而已。不外同《阿飞正传》一样《名堂年华》中也隐约地埋藏了香港60年月的时代特质。

《名堂年华》的好是一种稀缺的好放眼至国际影坛也挺难找到相似的影戏它的与众差别让人惊艳它将千禧年前的整个世界弥漫着的一种怀旧潮陪衬至峰值一般如此气氛丰满的影戏直到多年后的今天仍然稀有。

周慕云走入同样的楼梯

最后希望阅读本文的你也能找到谁人让自己怦然心动的人就算了局不能完满至少要不负相遇。

再次泛起的苏丽珍

苏周二人的开始起源于对方另一半的饰演这种带入就如同我们上文所说巧妙的化解了二人身上的道德枷锁似乎更像是两个受害者报团取暖。

而整部影戏中最完美的一个旗袍镜头是苏丽珍站在窗口喝着水像一幅油画一般。这个窗口就像我们通过荧幕看到的《名堂年华》而《名堂年华》中的穿着旗袍的苏丽珍也像前言一样展示着旗袍上的那朵大花。

旗袍上的黄色大花窗口的尤物如花一般的年龄联合着故事却是被道德、被自我所束缚的着的情感最终错过优美恋爱的可怜人。

在《名堂年华》中最让人过目成诵的色彩体现力就体现在主人公苏丽珍身上的旗袍或者衣服上随着苏丽珍身上服装的不停变化影戏的故事也在一步步推进。

也有人说它是一部文艺片湿润陈旧的雨巷昏暗暧昧的灯光那总是和人物行动卡点着的爵士小调另有那美得就像昔日海报一样的画面一切的一切都带着王家卫式的浪漫一步步引诱你跌入他的情绪如潮水般被淹没。

雨中的周慕云和苏丽珍

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二、细节处置惩罚:配角的完美塑造侧面展现了主题使得影片更为细腻、丰满。

①隐形的配角:从未露面的陈先生与周太太让苏周二人的情感显得更为合理。

①当苏丽珍下楼买面时一身暗色朴素的旗袍搭配逼仄的情况象征着苏丽珍孑立压抑的生活状态。

陈先生与周太太形象上的缺失恰恰给足了观众对于苏周二人饰演的另一半的认同徐徐地也本能的接受二人的相好。

朋侪阿炳大龄未婚天天惦念人妻有钱就去赌马赔了精光还不忘去嫖娼某种意义上是一种“更自由”的没有限制的西式思维。

影戏剧照

②房东孙太太、朋侪阿炳、苏丽珍老板三大配角的塑造侧面展现了影戏的主题。

浅显易懂的说就是我们曾经听说过一男一女的恋爱故事然而我们没有见过他们现在摆在我们眼前仅有的一男一女我们则更容易接受他们在一起只管看上去是非道德的。

③最后周慕云脱离了赶到旅店的苏丽珍一身绿色旗袍即便旁白不说我想她心理的一部门也做好了跟周慕云脱离的准备。

《名堂年华》是王家卫导演拍摄的一部恋爱影戏也是他最受好评的影戏之一。饰演周慕云的梁朝伟凭借它不仅荣获第53届戛纳国际影戏节最佳男主角还获得了当年香港金像奖的最佳男主角;而饰演苏丽珍的张曼玉也获得了香港影戏金像奖、台湾影戏金马奖双料影后;卖力该片造型的张叔平则获得了金马奖和金像奖的最佳服装造型设计奖。

如果说普通的影戏是一部小说的话那《名堂年华》就是一首朦胧的古典诗该片的鉴赏要点就是“品”这部影戏的每一个镜头、每一个细节都包罗了富厚的寓意。

影戏围绕着两对伉俪的婚外恋举行展开而整部影戏中陈先生与周太太的形象均未泛起或者可以说是刻意的制止。因为其中涉及到一个很关键的问题就是苏丽珍与周慕云情感的开始正是因为他们发现了自己另一半的婚外情后相互饰演对方而发生的。

综合孙太太的坚守与阿炳的“自由”我们得知婚外情这种情况在其时的社会是极为普遍的可是前提是社会对于男性相对宽容而对于女性较为严苛。

三、主题出现:普通人物的生活履历独具特色的时代配景二者相互碰撞通过“恋爱”这一主题展现了香港60年月的时代特质。

大花旗袍的苏丽珍

红色外套

在谁人年月香港是大陆面向资本主义世界的瞭望塔是西方文化打击下中华文化道德的前线碉堡在这两种截然差别文化对撞下《名堂年华》中的人物情感庞大而矛盾。

影戏剧照

苏周二人相遇

苏丽珍上司

影戏剧照

是浪漫喧闹的《重庆森林》是一晌贪欢的《春景乍泄》还是盼望相拥的《堕落天使》。就小我私家而言我最爱的却是王家卫的《名堂年华》。

《名堂年华》通过苏周二人想爱又不去爱的恋爱故事让人感受到了人性、社会、道德之间的庞大关系给人一种淡淡的遗憾和无奈感。

体现了60年月西方殖民文化和传统文化之间的冲突道德与情感的矛盾、人性之间的微妙关系我想这是王家卫想要带我们去探讨的影片主题。

结语:

这部影戏中的三大配角之三的何老板就是苏丽珍的上司处于孙太太和阿炳的中间。

外面彩旗飘飘家里红旗不倒周旋在两位女人之间。

其实说出这句话的时候潜意识里既认可了自己的情感也本能的排挤了这份情感。

最后周慕云脱离了他试图打电话给苏丽珍叫她一起走可是苏丽珍没有接听那句旁白:“如果还多出一张船票你是否愿意跟我走”更像是周慕云想说却没有说出口的话。

②当苏周二人确定自己的爱人发生婚外恋时苏丽珍去宾馆见周慕云她一身红色的外套象征了她心田的汹涌与之前的衣服颜色形成鲜明对比再配合着窗帘大面积的红色这里就隐喻了苏周二人之间的恋爱正在悄然萌芽。

这两个被伤害的、被忽略的、孑立的人他们心田的节奏被一个下沉式的小巷给体现出来时间也在现在慢下来。小巷有点类似于二人之间的心灵通道一样把他们之间的交流通过画面而不是语言来交接出来。


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